但却很明显地使他的这一概念成为一份哲学财富

作者: 本站 分类: 9822金沙游戏下载 发布时间: 2019-07-12 阅读量:84

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它的危机始终是走向彻底结柬的转折。(通常认为发现一个现象的渊源就等于揭示了它的真正性质。这就说明了为什么叙事体文学的正常时态是过去时态。然而这种对问题的仓惶回避,不仅没有证明艺术分类是无关紧要的问题,反而无情暴露人们对涉及它的惧怕。我并不是说电影摹仿了梦境,或者说它让观众做了一个完全不是,电影不过是象文字—样引起了读者的回忆,或者让我们认为$0正在进行回忆。对肌肉想象(我只能冠以这个术语)即声乐或者器乐技术之裉据的占有,并非总是伴着作为全部音乐思想基础的内在听力。席勒在《审美教ft书简》中曾明确说明艺术舍映象生命的能力。这即是说,它们的是诗的,哪怕它们赤裸裸地指涉事实。

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闵为它没有触及到上述问趣赖以置根的糊涂设想。在理性推理中,这种相关的总体直觉是到最后才出现的,就象战利品要在战斗结束时才能缴获—样。(正如我们大多数的描绘性语言以身体各部位的象征手法作为基初!,从人体的头、脚、腿、臂、嘴、颈、背,引申出a山脚,山脊三角形中的边〔英语中称为腿译者注〕,瓶颈,地头等等。所有的描绘方式都是复杂的、准确的和微妙的。由于上一代社会科学的影晌渗透到戏剧中来,从而产生了社会问娌剧这种空洞、短命、却也包含了少量真正戏剧的新剧种。突然间,再现因素不再仅仅是一种呈现,而似乎上升为一种导因素。伟大的音乐家们用一种明白无误的道德责任感,即一种为其发展和完善的责任感来浃及乐思6门德尔松在给他的朋友,一个有才华却浅薄的作曲家希勒的信中这样写道J对于我,没有什么比挑剔别人的天份更不可烧恕了。

这样解释又有哪一点不符合符号活动的实质含义呢所以说艺术符号与其表现的情感内容不能分开,是因为离开艺术作品我们无从把握人类情感,艺术形式与人类情感并没有因此就变成一回事。说来遗憾,画上的颜色大部分已经剥落;但是,有相当-部分还是保存下来了,使这个幻象得以流传,因此这幅画一直还存在。④于一切音乐都可以这样被人们翻译的设妃,福吉纳和马寒恩进行了把贝多芬的交响乐改编成舞蹈的尝试,可惜,二人都没取得什么不同凡响的成功。每个舞蹈者,为了用想象力把握整个舞蹈,都要仔细,¥它。睿敲矗梢运凳恰? 但是,如果人们把它肴成是诗的范畴,那么,它就不是。同时,我们把情感作为艺术的一个方面,即与^实际虽现出来的特点结成一体的一个方面,或者把情感作为整个艺术不可分割的特质。在剧场中,娱乐性因素是烘托气氛的手段,无论这气氛是欢快的、恐怖的还是忧部的.它都是一种现成的辅助手段D但是,在悲剧中,它又有一种更为特殊、更为本质的功能。例如宇宙同步性定义需要全面重建时、空概念I的解释,要求一个数学系列理论来证明这个难以理解的符号的绝妙用法;而无缩点和纯座标概念,则导出了怀特海的广义抽象这样一个极其重要的哲学概念。

但是,不管这一结果的原因何在,正在出现的对现实的新看法还没有完全明确起来,所以,在感情上还是混乱的^陌生的情感使我们害怕自己,害怕别人,它们难以捉摸的存在萦绕在我们的心头,对艺术想象力提出了挑战,让它们在感觉到的形式中去体观这些精感。这是一种在非推理层次上的机能,很早就为人察觉。它们的特殊的符号作用即我说的W_宇巧,它表示各旮ii:它可以示意——指示或怠味——与相同结合形式(即与符号所表现的形式相同的)的金沙www9822com网站任何成分的混合体。信心不足而热情有余的祈祷就从这一f亨甲吵序字出发了。在各种古老艺术中,传统作法除非有益于艺术目的,否则就不能长久保持下来。在实际情况中,两种对立观点本身都使我们在选择时感到为难;判断一个艺术品,我们究竞应把它看成是作者的情感流露呢,还是看成-引起观众情感反应的剌激因素役显然,任何艺术品都萨克斯把某些艺术屮必然因素与鹄然因孟技功杖态的乎行,苕作所有艺术均无区别的证明。随着每项新的发明——蒙太奇、录音技术,彩色印片技术——的出现,电影爱好者都要惊呼电影再也不是艺术了丨因为这些新颖的技巧,甚至在技术上尚未完善起来之前,就被迅速池加以应用了。而两者最明显的相似,还是关于神话想象的讨论。

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在这个年龄,把音乐主要当作一条通向浪漫主义的道路,这种方法,也许是自然的、适当的。康德以后,形式主义美学和表现主义美学都有了很太的发展,形成了各自较为完整的理论体系6前者以克莱夫觅尔和罗杰佛莱为代表,主张艺术作品的价值不在情感或理智的内粹上面,而在于线条、颜色、体积及它们的关系之上。乐思中包含着原始线,就象陈述中包含着句法。演一场戏需用两、三个小时,演出结束前形式是隐而不雳的……0通过这种形式的悬念,使一种看来是完满的事物显示出不完满的状态,这种形式的悬念与普通的悬念——情节的悬念一也就是不知将要发生什么事情——有明显的区别,……因为情节悬念是结构中发生的偶然事件,而形式的悬念,就我的理解,对戏剧形式本身乃是至为关键的。这些因素单为耳朵存在,在延续的音乐意象中,所有音乐对我们实际时间感觉的帮助,均被音调感受所排除和取代。但是,技艺、技巧并不是机械的、例行的陈规,并不是科林伍德所说的那种规定好的操作规程;每个艺术家都要发明自己的技巧,与此同时也发展自己的想象。②布洛虽然使用喻的手法,但却很明显地使他的这一概念成为一份哲学财富,他是这样描述(不是界定)这个概念的;距离……是通过把对象及其感染力与人的自身分离开来,通过使其摆脱实际需要和目的而获得的……,但这并不意味自身与对象的关系就要变成一种非个人的关系……。因为喜剧为我们的感觉抽象和再现了生活的运动和节奏,所以它加强了我们生命的情感,就象绘画艺术对空间的描绘加强了我们对视觉空间的认识。迄今为止,儿乎所有严肃的探索都涉及到音乐材料以及它们结合的可能性。

这首诗A仿他人的诗却没有别人的意境,只是东拼西凑,没有自己的机体-一有机的结构。通过艺木符号向我们的理智表现情感,这一观点,在朗格的遗传和功利前提的框架中,当然是不可想象的。雕塑体本身似乎与周围的空间谷着一神连续性,不论固体部分有多大,都与周围空间组成了一个整体。一一译者注用最充分的是抒情诗。因为原来未以某种关联组织的因素,根本不可能为我们营造艺术结构,面固有的相关因素,如果我们未控了解其中的关联,也不可能那样做v除非利用其性质和存在属于空间范畴的因素,否则,就不能创造一个空间性的整体。在对某些内容空泛,却过多运用伸展、跳跃、空转技术的表演作了出色的评论之后,他说在这些表演中,女主角们显示着自己儿乎完全克服了地球引力=>他接着说广克服地球引力的愿望,仍然是以对舞蹈性质的正确看法为基础的。以上阀子中的最后一个音符,又引出另一因素:持续休止。奋了这种逻辑彤式,直觉就能把握,欣赏者l能顿悟其中的情感。考虑语言的特性,通过对比注宠到音乐与痦言的不同结构,并进一步了解这两种逻辑形式各自功能的异同之处,这恐怕是准确理解音乐符号性质最现实的方法。……②悲剧的布局要使主角能根据行动要求,在精神上、情感上或者道德上成长起来,这些行动是他自己为了完全发挥自身的力量,见<关宁一个戏剃的橛念N笫132—133灭;体F他沫剡的价浪是别的,而是实现他的潜力、完成他正的命运,②同上书,第138灭,为了达到自身发展扩极限而做出的。


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