以往的诗人常常把它委托给那些把自己的剧作搬

作者: 本站 分类: 9822金沙游戏下载 发布时间: 2019-08-21 阅读量:91

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同图画可以肴到一样,音乐可以听到,不仅在概念的意义上,而且在感觉存在的意义上,音乐都是可以听到的东西。——译者注②参阅《笼学>,第35觅③同上书,第八@,徉这一聿这神观点不胜枚雄接到肖像、壁画,或此类工作的委托之后,只是希望在考虑绘画材料的时候,能够突然领悟其所要表现的情感;然后根据它进行创作,他要追踪、体验和表现这种情感t可是他自己却可能认为,如杲他对这个作品的主题有足够的考虑,他将会知道如何着手工作的J可以肯定,每个建筑师都必须适当的情感,以便在其设计的每个建筑中加以表达。实际上,最够格的评论家金沙www9822com网站往往怀疑这两种主观因素论,他们把艺术品的情感内容看成融于其中的某神成分,这种成分正象有形的形式、颜色、词句的音型那样客观。材料本身没有优劣之分、强弱之分。它创造了一个似乎通过物质运动形式来计量的时间意象,而这个物质又完全由声音组成,所以它本身就是转瞬即逝的。运用这衅生硬的、专业的词语,在此是有目的的,——随便说,莎士比亚经常运用它们——它们创造了必然发生之事的表象。艺术上的完全成功应该是一个概念的完整描绘,其效果应该源自作品完美的生命力/死点B完全是没有表现力的部分。

背景这个因素具有很大的变化性,以往的诗人常常把它委托给那些把自己的剧作搬上舞台的人,ii种做法很危险I但同时,这也说明人们对剧本具有指导那种使背录得以设计出来的戏剧想象力所抱的十足信心。有意味的形式概念,起码为上述要求提供了出发点。所备的技术方面都是手段,小说泌依铱它从荇A达自己;i9态度诚哲T。人们极可能不完全理解这样二AiA,从而使每一种选择同时就是一种舍弃,这一点,无情地束缚着音乐家的才能。不过科学尚未发展到足能进一步确切分析在这些方面的差异的地步。然而我不喜欢这种音乐Z初看起来,音乐的音乐这一说法,令人十分费解;但是与前面提到的诗的音乐一比较,就变得十分清楚了。渫蓟嵌雇迹踔潦腔疃裣蟆? 这就是伟大的舞蹈编导诺维尔的观点《当然,他从未看到过真的电影和活动雕塑自从这些新的艺术媒介出现以后,它们与舞蹈的区别就明显了。倾向事物、信仰和原则的态度,以及所有一般的议论均被视为不纯。

文学评论家之所以忽略了它,或许是因为他们倾向于认为诗是诗人$的而不是的,说的东西不会由于巧妙地运用时态而增色。在后面的一段,他接着总结道广为了其目的,绘画的呈现中包含着对这种空间概念的理解,而这点,则完全通过艺术家呈现的诸种因素所取得D因此,假如艺术家呈现的是物、人或风景的表象,那么就其视觉价值来说,它们不过是感觉空间的一个部分。可笑性之不能说明笑的性质,正如理性不能说理智的性9822am网站质一样。动画片甚至连人物也没有,它只有动作。这就是低劣艺术与所谓虚伪艺术之间的宠e。很少有人能B说明为什么悲剧是一种深刻满足的根源,他们杜撰了各神心理学的解释,从感愦净化直到由于发现悲剧主角的不幸与观众无关而产生的优越感,应有尽有。对用词的挑选往往影响费它们严格的含义。一个人只消说一句你知道那两个苏格兰人,他们……%就可以使每个听见这句话的人停止交谈,去注意那两个苏格兰人以及他们的荒唐行径。它们完全是两回事。

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另一方面,非感觉性质以一种流动的无处不在的方式包围和弥漫梦整个结构,它们不可能与结构的组成因素A生任何[晰的关系,它们被包含在感觉性质和形式之中,不论它们自身的各种变化和对比情况如何,它们都融合在一个极难分析的整体印象中。另一些人把它呑成是实用艺术在实际设计中,艺术家的眼光总是要作出某些牺牲^还有一些人扬宵功能第一,说什么真正的恰到好处的形式必然也是美的,以此來迎合实用的低级要求^在建筑上,外视与实用的问题比在其他乞术中显得更为突岀,这就使它成为检验美学理论的试金石,因为一个真正普遍性的理论不应有例外,有例外的理论必不正确。相反,如果演奏家摆脱了塥乱的情绪而在音乐形式上进行思索,只是感觉到它们的含义,那么,这最高的物理成就将被表演的作品,组织起来的虚幻延续与可感觉生命的意象所同化。而且,只有D盏通过想象力形成的知性才能把我们所认识的外部世界展示给我们。而这些字眼用在艺术中,就失去了字面上的本来意义,于是,就以运动形式取代了有机过程,以节奏连续取代新陈代谢,以完满取代了刺激和反应,以完成取代了成熟,以整体在部分中的重复取代了生育——亨利杰姆斯(HenryJames)称之为整体在部分中的反映%海因里希申克尔(HerinrichSchcnker)称之为缩减,②弗兰西斯福格森(FrancisFerguson)称之为相似,③而对于生物学体系中的发育规律,我们在艺术中,则以命运即含蓄的未来这个概念来取代它。这些关系,即线条、颜色的排列把秧序与多样性结合在一起,构成了奋意味的形式激起我们的审美感情。首先要使形式离开现实,予它他性、自我丰足、这要靠创造一个虚的领域来完成,在这个领域里形式只是纯粹的表象,而无现实里的功能,其次,要使形式具有可塑性,以便能够在艺术家操作之下去表现什么而非指明什么。例如,组成语言的每一个最小的单位词汇都有自己相对确定的意思,它们可以按照固定的法则组成更大的单位。颜色的最初使用是用来装饰,后来逐渐成为自然属性的再现,这一点,同形式的演变相同&装饰基于与我们空间直觉《相通的类几何形状,为感受到的连续、节奏和动态感情的兴趣所引导,装饰是表现形式简单而又纯粹的柚象序列。演一场戏需用两、三个小时,演出结束前形式是隐而不雳的……0通过这种形式的悬念,使一种看来是完满的事物显示出不完满的状态,这种形式的悬念与普通的悬念——情节的悬念一也就是不知将要发生什么事情——有明显的区别,……因为情节悬念是结构中发生的偶然事件,而形式的悬念,就我的理解,对戏剧形式本身乃是至为关键的。

②当然,诗人的任务不是抄袭生活,而是构造和细腱描绘-种生命感(Senseoflife)的符号,在这种符号中,一种节奏总是控制着能动形式,虽然,另一种节奏也许以对位法(Con_irapumalfashion)贾穿于整个戏剧。它专门作用于人的审美感受,而在大多数人身上,它又相当的微弱。写生或写实画的主要目的就在于此。原来,语言由本身的性质所决定,在智力上一直起着两种作用:一方面靠手段使经验中未定名的因素固定下来,化为实i/另一方面$这些已命名的实体加以讨论,而抽象出它们之间士关系概念。确实,悲剧经常——也许总是——表现一种道德冲突,而喜剧通常鞭笞怪癖和邪恶。从讲故事到写故事的转化,无疑是老式表现技法,诸如我的女主人公亲爱的读者、我不能开始讲……等等的根据。所以当他与同行们交流的时候,就往往陷入一个新的语义方而的困境此时,他不是致力于解释艺术家的隐喻,反而不得不与变化奠测的专业用词周旋;他认为十分妥当准确的词汇,到了别的与他同样一丝不苟的作者手中,或许就代表了全然不同的意思,举个例子,这本书完全以符号一词为中心展开,可是符号的意思到了西塞尔戴刘易斯那里就变了,在他的杰作<诗的形象>中符号一词始终代表我称作指定的符号(assignedsymbol)的意思,也就是通过约定包含了某种文字意义的信号。


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