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作者: 本站 分类: 金沙9822网站 发布时间: 2019-08-28 阅读量:57

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,容剧中的幽默(确实,与所冇幽软艺术一样),部渊源于怍品本身,而非观众周围的实际环境。在上述的所有说明中,艺术品和其他东西都起着标示某种现象事实人们感觉如何1相信着什么J生活的时间和地点》萦绕着梦境的东西——的作用。巴菲尔德象卡西尔那样摒弃了穆勒关于神话为语言的疾病的理论,但赞许他在诗歌的隐喻和基本的隐喻之间作了区分I接着,又继续批评甚至关于基本隐喻的主要论点。一译者注斯>(Ulpses)那样影响很坏、令人费解的、烦琐晦涩的小说;还是那静穆的巴台农神庙的中楣,其结果完全一样——这种审美情感n都是观众自己的艺术活动所产生的心理效果。我们很少说1(我走我等等等,而总是用进行时形式来代替它。到现在为土,我已经对各种艺术符号的产生进行了系统研究,其中每种符号都是一件作品。最基本的原则是:每一种技巧的使用必须服务于一个诗的g的,不能因为它有夢、时笔、或为一种新的实验而使用它。参见《伟大的评论家,文学评论迭集》中《关于三一摔的讨论文,见第531页,②B如,斯恃林堡就相信剧场中的观众自a愿童受编,相倌或假装相信他们看到的就是在他们面前进行的真实生活-他对所谓民众教育以及人们认为由此带来的呰遍启蒙将导致人民的轻信感到深切担忧.在《朱丽娅小姐>—剧著名的序言中,他说广对i年人、妇女以及那些知识有限的人来说剧场常市起到一所昔坪学校的作用,所有这些人都深了自联和被取的旅力,但是,在我们这个B〖代,通过我们的想象力进行的残缺的、不完螫的思维过程,似乎已发展为反映、研究和分析了,这时,阑场也作作为一个衰落的形式而栢于阉汰的边绦,对于这神艺术的孕受,我们还缺少必备的条件/演戏即欺骗这一套看法是与观众应分享剧中人物的情感的观点密切相联的。在{尚的理想的创造中,雕塑和建筑经常不得不相互补充。舒伯特曾经把缪勒被公认为二流的诗谱写成组歌,这个作品就象他为海涯、莎士比亚那些诗中珍品所谱写的作品一样的优美,一样地享有盛誉。

艺术家的工作真的是一个创造过程吗实际上创造了什么东西有人为是再创造而不是创造这样一神极为流行的观点提出辩护吗创造热这样…个完整的概念是感伤主义於吗以上问题和其他一些问题都不过涉及了同一问题的不同方面。〃….这些因素必须存在于固有的秩序之中,而我们则可把固有秩序当作借某一关联而组织起来的东西去把握。再者,这种表现不是通常确定意义上的符号表示,而是一种高度连接的形式的呈现。这就是符号最基本的作用。朗格借用并发挥了巴恩施以下的论述/我们如何才能捕捉、占有和把握情感,从而使情感内容不需要严格怠义上的理解,即不用概念的方式便可以理解,用一神普遍的形式便可呈现给我们的意识呢答案是:可以通过创造某种客观对象来达到上述目的。就其与形象、动作、事件以及情节等因素的关系而言,可以说,摄影机所处的位置与作梦者所处的位置是相同的。所有造型艺术的目的都在于描给视觉形式,并把这种视觉形式——如此直接地表现着人类情感,从两使其似乎完全为人类情感所决定——呈规为唯一的,起码是主要的感觉对象。

对这种新型艺术进行任何理论上的总结都为时过早》但是,即使在其目前这种初创阶段,它也显示出——我认为,这个是毫无疑义的——它不仅是一项新技术,而且是一种新的诗的形式。然而,图案是油象连续、趋向和运动力的一种符号形式,并且酷似任何符号传达其意义那样,传达关于那些抽象化特点的概念。首先,士i龛从建造的特定成分,甚至从窗间壁、过梁1拱门这内部处9822金沙平台通即览C和苌饰人存可炎。在《哲学新解>中,音乐被称为不完全符号,怛是在通常的语义学意义上,含义则包括了常规关系的条件或象征关系的完满。直到近来,才有人诘问为什么这样奇怪的错误竟会i#—味地重复出现。两种诗歌的分界诚然足以成立,但根据技巧的不同而划分,而未根据诗歌的优劣而划分,势必不能如提尔亚德教授所设想的那样泾渭分明。我们的时代不是已经看到了活动的图画吗它不仅是一秭新的手段,而且是一种新的艺术形式。H;▲里二一一个旣s发又自觉的行为理想,一个从个人激情中涌现又多少采取了完美艺术品形式的活动,自发、热情,必要时又能重复的活动——理论中时常出现的那个恃殊矛盾的原因<>就象摩尔阿米太吉所说……现代舞蹈是…种观点而不是一神体系……。

现在时对于释义最为妥当这样一条不成文的来自-种真正的诗的情感。一部小说,一场戏剧,除了用其强烈的情感感染,激励观众,不是还向人们叙述着某个事件,泄露着某种哲理,抨击或赞美着某种道德行为吗艺术的认识作用显而易见,伹它绝不仅仅限于单纯的u情感概念的认识。戏剧行为只要求他具有瑞士山民常常具有的胆量过人、有独立意志,以及类似的品格,以此和外国入侵者的傲馒和虚荣相对立。但是,生存的冲动不仅用来进行自卫和适应环境,它也表现在有机体的变异能力中,用以捕捉生存机会。其次,我们没有漏掉绝对音长,这个是直接得到的。一幅作品的效果往往由于它周围的作品而受到严重影响。我们关于姿态表达的最直接认识,就是肌肉感觉,但是,它的目的还是让人看见。)如果戏剧不象一部文学作品那样是用文字构成的,那末,怎么能说只编写台词的诗人创造了指令形式呢台词在一部戏剧中仅仅是讲话的材料,而讲话仅仅构成了戏剧中的某些动作。

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