这些意象意味着它们从其中产生出来的过去印象

作者: 本站 分类: 金沙9822am网站 发布时间: 2019-07-12 阅读量:107

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(参阅第五章,希尔德布兰德Hitdebrand对绘画空间的分析)我认为,所有成功作品中所创造的那种常常可以看到的活生生的特色,就是这种互相依存的关系。担是,一旦把文字与它的运动联系在一起,它游动的节奏音型,便由于加入了吟唱的语言节奏而停止了游动,伟大的拉丁文字完全象和弦以及多声部音乐般地充满了旋律形式。这里充满了声音,我不加思索(思索如何为它们谱曲)就自吟自唱起这些诗句来。人们最熟知的事例就是我们对戏剧中的事件和人物所取的态度参阅本书第四章P②參阅1912年6月巧<英国.£、理孕学报>,笫04页,③见《英_心理泛学报>,1912年6月分,第9]页。而在电影问世之前那种在各处为穷人,(尤其是为农民)演出的比较粗陋的戏剧中,小丑的地位就更不容忽视了,比如汉斯沃斯特(HansWurst),英国木偶戏屮的滑稽角色庞奇(Punch),哑剧中的丑角,皮影戏中特有的土耳其卡拉古兹(Karagdz)(从波斯艺术中移植的)。人就是进行符号活动的动物。他们对艺术怀有无比的兴趣,从而不肯轻易向语言让步。后来那些与自然中实际颜色相关的颜色,由丁可能存在曹直接从瘃、倍号,也就足从再现发屣命來的艺术,所W这并非被认为是膂遍有效的规律坦就我看,各种风格最自然最令人信服的根诹是装饰形式。

同上书,笫S页。创造诗歌世界井把它虚的生活的因素组织起来,方法是多种多样的,每个批评家几乎都能发现其中的若千种,在诗人的魅力面时喟叹不已。它们的内容仅是一种表象,一种纯粹的外观,而这表象、这外观也能使内容显而易见,也就是说内容的表现会更直率、更完整,如果在真实的环境和切近的利害中,它们即使作为范例也不会如此明显。因此,一般人把早熟当作天才的一个怔兆。心脏的跳动也说明了同样的机能连续:心舒张已准备了心收缩,反之亦然。然而,它是最直接地依赖着a语根源——发音,词汇的号召力量、音步、头韵、韵脚以及其他节奏方法、联想形象、重复、古风、语法新现象——的文学形式o这是最典型的语言创作,故而是作诗最现成的例子。金沙www9822com网站到后而,我们的其他分歧就更多。她在《小说写作冲写道广对一处凤景,一条街、一座房子产生的印象,对于小说家来说始终应该成为一个中心人物历史上的事件,描写段落的运用以及它的风格应该取决于这样的事实》即,它只能描写有关的理解力应该注意的事情,并始终按照那个理k力所使用的范围进行描写。这就在绐定的现实与其尚未实现的结局一#悬念形式%或基本戏剧幻象之间创造了特定的紧张。

原始的舞蹈,主要依靠它不断循环和变换的紧张,加上杂技的平衡,完整的动作节奏为自己建立一个世界,保证自己的持续。上述十四行诗的前几行就已经衷明:毎首都以不同的情感开始落笔《第一首(华滋华斯)以结论性的认识开篇;第二首(莎士比)的语调一直是争辩性的,用以表达可信的意愿,而非表达异议;第三首(锡德尼)则陷于思想斗争之中I第四首(莎士比亚)以感叹入笔,写突如其来的念头。人们只有酋先了解这些方法A不同,方能在音乐感受中找到它们的确实关系。生命的、经验的时间表象,就是咅乐的某本幻象。它是所有视觉艺术的共性所在。它可以通过非再现性造型,如简单凿就的石块、用于纪念的石柱、纯粹发明物或者屏、瓮等等來体现生命的形式。比如一个标示出中心的圆圈和从中心向外的放射状构图,总使人联想到花。和其他所有艺术一样,造型艺术表现了各个领域的艺术家都称之为紧张的一种相互作用。说来很奇怪,对舞蹈是什么这一问题持有不同理论~有的认为舞蹈是视觉音乐,有的认为是连续画面,有的认为是无声戏剧^^的人都承认舞蹈的姿势特点P姿势是舞蹈幻象赖以创造、纽织的一种基本袖象。这一特征对于艺术有着极为重要的意义,它是静态艺术表现运动的基础。

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另一方面,在人类的情感之中又存在着某种对于各个时代社会,各个民族各个阶级共同具有的不变因素,其不变的原因主要在于人类具有共同的生理基础,情感活动又遵循着某些生理、心理的基本规律。回声荡草地,我们做游戏。但是,它们的基本结构不喜剧大体上是然的、插曲式的和沦理的,它所表达的是社会具有的,以每个个人为实例的那种极其旺盛的生命力连续t衡;而悲剧则是完成,因此它的形式是封闭的、终极的和激情的。他说,£笑是一神得意的歌声。而每个浪头怡是人们能够看到明确事实个真实的能动的,字亨。因为旣然音乐象伯坦德说的那样是卓绝的情感语言,那么纯音乐为什么不是一种纯粹的语言那么,为什么只用这种出色铕徳森t什么是好的苷乐>,第打页《<纯q巧和戏剧&乐》(<苻只季刊>笫十期(19M年>545页〕(最早用法文发表布年7月的c拽吟诗人>杂志上,后由f罗斯沃尔搿序成英义)4手段就仅能K以一种模糊或一般的方法来表达情感呢如果它的真正作用就是作为一种扩大戏剧或诗歌之丰富愦感的刺激,那么,为什么还要把它编入一种仅仅是乐音的审美编组去满足理智呢杷音乐说成是一种内部分裂的艺术,一种依次行使即便不根本对立也有绝然不同的使命的艺术,这样的.理论势必不能深入到问题的实质上去。一个不具人格事是创造一个诗幻象的坚实构架,它往往成为整个作品的大体方案或情节,影晌和控制着文学创作的各种其他手段。

由于抽象和虚构搅在一起,事物、野兽、园颅方趾,无不具有这种不切实际的特征。这一点在她那本受到普逋好评的<小说写作>中(27页)有过论述i在这种或那种形式中必然存在者对读者无意讥的相关反应,但始终衷现为为心的疑问u讲给我这个拈事听是为什么对我来说它包含了一个什么样的生活判断广一个着起来忠实于生活的故事,可能认读者那里秀坩这样的荠断,然而它不可能包含者仅仅属于它那个世界的人的判断e②参见(小说与当代世界但是,想象力总在创造、它从来不是记录6在后面的一段中,达奇斯教授用乔伊斯的<年轻艺术家的肖像>来说明他的宗旨,他说对于事件的选择和处理,产生了一种有艺术形式的作品;一个没有多余东西的整体,其中每一细节无论从艺术上看?艺术与情感的关系显然要比单纯的净化和刺激微妙得多。这样,包含普人物动作的就与w环境区别开来了。确实,这是一个克罗齐本来绝不会,或不应该犯的错误,如果他不是对直觉与符号的关系产生了误解的话——对大多数与直觉打交道的理论家来说,这种不正确的看法是不足为奇的。泰勒昝描绘过一个野蛮人加入部落的仪式,在那里,孩子们庄重地观看长者们表演的狗舞6萨满教巫师、巫医、兽医和魔术师,都要表演舞蹈,但不是让舞蹈者体验这些糜力,而是让这些鹰力对那些肃然起敬的观众产生效果。电影观众随着摄影机进行观察,他的立足点与摄影机相同,他的思维主要是围绕现在进行的。艺术是一份公有财产,因为用某种形式表示被感知的生命是任何文化的核心,因为它为入们塑造了客观世界。

在人类活动中,悲剧节奏在精神和情感的成长、成熟、以至生命力衰亡的过程中有着典型的意义。连续地逐音阅读,是一种类似于打字员的键盘习惯的反应模式,它不是阅一个训练有素的打宇员所以不声称自己读过某本书,就是因为她只是抄写了它。艺术是一种逻辑表现而非心理表现^正如马斯登哈特利(MarsdenHartley)所说明的:画家必须画他们自己的境界和乐趣,他们一定要说的而不是他们无可奈何地感到的东西,才是将引起对其感兴趣的人的兴趣的东西。⑧按照我的理解,从诗歌的普通意义或通俗意义上看,它是这样的语言:这一语言被选用是为了涉及本质,而非涉及实际,并且围绕着诗人的经验而聚合成话语那就叫做诗畎一首诗是一种味述,是就实际脓述的共同意义而言,并非就本质表现达到高度浓缩而言。我认为u形成并且表达了各种印象的、与直觉相一致的有表现力的活动(ExpressiveActivity)就是基本符号的创造过程,因为人类思维的基本符号就是各种意象,这些意象意味着它们从其中产生出来的过去印象,意味着所有表现了这一形式的未来印象这是符@活动的最低阶段,人类富有特征的精神活动,正是在这阶段开始的。在这种精确的意义上,一幅画就是一种幻象。去运用以己的想象力,去创造自己关于情节的感受A我还每认为,我们从电影中得到的只是一个有力的幻觉的暗示,电髟不是山正在展开的事件构成的,而是由事件展开的空间构成的个幻的有创造力的想象。排除了任何干扰的一心一意的审美关注是难得存在的,即使有过这知专注于唯一对象的对刻,作为唯一审美对象的世界,也是十分罕见的事实上,很少有观众或听众能达到罗杰怫莱在<视觉与构图>中所提出的无利害关系的强化性观照③(disinterestedintensityofcontemplation)这祥一神人们能够真正领悟件艺术品,并能体验审美情感的唯一状态。在这里,他摆脱了对困难情感的全部责任,他深刻地考察了作品本身,看看究竟是什么使它如此新奇,如此有力。。


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