反而恰恰是由于语言符号的不确切而造成的结构

作者: 本站 分类: 金沙9822am网站 发布时间: 2019-07-23 阅读量:149

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情感的诱囡7(Lurecffeeling》(此处借用怀待海的一个术语)几乎就会同时出现,因此,人们岜定是在对一部作品的整体做出判断之前去阅读或观赏它的,但在阅读或观赏之前,首先要喜欢这部作品。这就是命f。在此,律师的行话即为地道的诗歌措词。在第节,圣母出现了;第四节,耶稣为了他孩子的罪愆而奄奄一息,这暗示他受到了杖笞。此书提出的梃念极为丰官,从艽学术价值,从其洞察之明彻,甚至从与;K-进行辩汔的角K,我都恧向各位读於推荐此艾略特在丁-戏歌的对话>1卜(见317—1932年论文选v笫记页,〕片道:找珙在所得到的唯一戏剧满足就记盾到(大弥撤>演出成功/⑶叁阅西炅多威森侪公俜.安多珩(TheoderWiesengrand-Adorno)的<论鼓幸>,见<音乐>笨23期,(1930—1931任),第页,另外,4咎用益斯勒F的<演员>,u144页,根舍E.GGnther)的t我们祁演员》。这种节奏具有极其丰富的表现。他对软张是这样描述的对彼此关的世界中各种无限的转换能力和瘠力之和谐的、冏时发生的自我意识、自我感觉、自我寻求^自我经验/在这一大胆的a无边际的定义之后,他又说:从这一普遍的过程中,V出现了某种有物理形状的东西,即一个人的形式,关于人,在这部菪作巾我枣之为集结(Ealiung)通过表现这些紧张,这些焰结现、桫读、丨rt失了.MH,浩成了时间、空间、力量锌等的印象ZH……火同质的无陧中共扼的特殊祺式产生了氓结,它将披视兑明显池祀咕尬技受aU显地,跃是说,讲得通广(第6jSO章神秘的舞圈从哲学的角度上看,凡不能被斜学规定和测量的力,都是幻想的力。

创造新境界就是它的职能。剑作的最重要环节正是对基质的认识,因为这里包含了这部具体作品的全部动机:#_不是全部主题——在适当的地方主题是可以输入的一一而是乐曲的趋句:对于和谐与不和谐,新的进行与复,乐句的长短以及终止时间的选择等等要求。它所创造的最直接的效果,是一种离开现实的他性(otherness),这是包罗作品因素如事物、动作、胨述、旋律等的幻象所造成的效果。我认为,我们苜先要澄清的问题是:艺术哲学应该开始于艺术创作室而不是美术馆、音乐厅或图书馆。而从表现的观点出发,则使我们介Atti的&A们很可能把再现看作桕拉图和亚里士多德所赋予的那种含义——郎绘画,雕像诗或戏剧的社会作用——把感觉者的心灵引向艺术作品之外,即引向艺术所再现的事物与行为中。物理动力学中没有它的原型。因此,正确的方法是在我们对物的存在作出任何断言之前,首先阐发经验的范围和准则。它还说明,演奏家象歌唱家一样,在心理上有一个由他支配的敏感的中介D因此,个人情感的价值与危寄,对于大家部是oX—料:iiiii易力,k^m!命象最深的方&创造出可听的符号。而在造型艺术的非性投射中,我们也会找到相同的式样。

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x予语言以节奏的强调性鸯脊,发音申元音的长每,汉语或其他难得了解的语种V发音音高,都可以使某种叙述方式比别的方武米显得更为欢墒,或显得倍加裒伤,这神语言的韵律节赛悬一种神铎品格,它或许D涟明萆今还鸾全没有进行探索的思维与情感的生物学统=饯间{D对于语言中声音与节奏,半谐音与感觉联运梵搀斯待<1M1—1922>丨法国小说家A作品对现代欧美文学很冇影响。……当我发现一首特别吸引我并能唤起我激情的诗时,我就把仑记在脑子里,……过了一段时间,……我十分tJ然地把它唱了出来,于是音乐就产生了……。尽管在各自的学说中存在各种缺点、盲目的线索、以至错误,我依然相信:贝尔、佛莱(Fry)、柏格森、克罗齐、巴恩施(Baensch)、科林伍德、卡西尔和我<还应该记住文学批评家巴菲尔德(BarfielcJ)和戴路易斯CDayLewis),以及其他我尚未提及、甚或尚未发现的人〉都在实际中曾经或者正在从事着一项哲学工程。没有必要加入任何以往感觉的圮忆<诸如从自然中得到的主观记忆)拜占庭的基督是个象征,雨近代画家画的基督,即便是极为精确地画在头巾上,也不过是文学意义上的人。供几瓦以后,她V说这一原则的析有用么简成了惯倒。直觉没有种类的差别。仅仅依靠化装或仿不可能做到这点,这就如同对事物进行自然主义再现本身,不能创造或形成绘画空间一样,但是,表演主题保证了幻象,即舞蹈的沉迷,萨克斯还说它的目的仅仅在于沉迷,它接受了这种神秘地围圈的形式,在围圈聚会时,神从站在圈外的人身边扑向圈内的人,又从圈内扑向圈外……人们围绕着一个敌人的头颅,当作祭祀的野牛、祭坛、黄色的小牛、圣饼,为的是祈求这些东西的力量能以某种神秘的方式流入自己的身体。布莱克谙熟经籍,足能想到使这个最年青的门徒与a约翰相关联,而这一名字在英国农村生活中的普遍使用,也给他一个选用曲笔的机会。声学成了一门有价值的科学,它不仅使改B咅乐创作和欣赏的况成为可能,而.H.A:咅乐S围内,使调节q阶和固定标准音高成为这一进展的客观存在,绐了人们一种希望:不管9822金沙游戏下载那些有关绘画、P歌的科学论述,是怎样一神难以捉摸的东西,根据相应莳单的自然规律,音乐最终是W以理解和把捏的。这类东西应该出现在哲学研究的结论之处。

这-类评论,人们时常可以在艺术创作室屮听到。如果艺术的内容是情感、冲动或激情的整个过程,那么表现的手段,就绝不是寻常真的发出的声音,真的行为举止,而是形式化的,包含了更多特定内容的声音与动作。事实上,这一纯文学的研究揭示了语言与概念、概念与想象、想象与虚构、构与诗歌之间同样的关联,而卡西尔是通过科学逻辑的研究找到那些关联的两人同时研究同一}目,这十分引人注目,人们难以相信系巧合——不过,事实似是如此。在这大字标题下面,人们往往首先想到纺织品,陶瓷器、家俱和商业招牌。但是,绝非这种符号体系的运用,反而恰恰是由于语言符号的不确切而造成的结构贫乏,才阻障了我们对于生命时间的理解。实证主义者把他们毫无所知的一切艺术问}都归为感情反应,也犯下了这种罪行,而这种感情反应他们又归之于他们同样一无所知的心理科学最后,科林伍德断定语言并不象人们所设想的那样是一种语参见原理》,第284页t义学结构,它旣无词汇又无句法,纯粹是一神由意识创造出来的表琛。任何一个使用自然姿势的生物,都是一个生命力中心。因此我们可以把x塑和建筑看成它们各自的虚幻空间形式,而不可把给画艺术看成所有造型表现的共同尺度。认为小说是以实际记忆和传闻为基础的假设,属于小说家艺术的初创时期,那时候,故事总是从前人嘴里讲述出来而不是用笔写下的,一个精心编造出来的叙事散文似乎总要有某种讲故事人的背景形象。它的心理学基硪,支撑着看起来似乎独立的各种学说。

碎斜幅唇关
装饰是表现性的,不是适当的剌激,而是荷栽情感的基本艺术形式,一如所有创造出来的形式它功能就是刺激感觉,满足感觉,改造感觉^它可以陶冶造型想象。纯粹生命感就是由这种基本贺奏产生的,而且,在从舒适、安宁的睡眠直至激动、暴怒和狂喜的紧张之间变化着。另外,银幕上的画面(如果它是艺术的也不可能象梦境中的结构-这是一种紧凑的、有机的、诗的创作,它不受实际情感压力支K,而为一神明确意识到的情感所左右。一个人欣赏着音乐,又思索着别的事情,他的情绪就要为别的事情所占有,音乐只是作为陪衬渲染了这些情绪。故事的独白创造了场景、生活和人物,没有一行纯导情况的语言%它虽是为人画像,通篇却尽属构。因为喜剧为我们的感觉抽象和再现了生活的运动和节奏,所以它加强了我们生命的情感,就象绘画艺术对空间的描绘加强了我们对视觉空间的认识。布克——译者)大约在三十年前曾说:在英国,人们似乎对任何事情都抱着完全冷漠的态度……根本不管人的情感是以什么方式发展的。此外,为了保证自己观点的鲜明难确,为了表述的方便直接,我对自己立下了这样一道禁令:对于那些在要害何题上与自己观点严重冲突韵理论,不论是古典的还是当前流行的,一律避免论战。

如果没有那富有大都市情韵的川流不息的行列,这座大桥就会冷落下来,只能成为一条普普通通的街道而已。C194D—1350年冬天)女芏s是个舞蹈角色,大概是根据一位生育女神费造的,舞蹈起初就是奉献给这位女神的。两者在功能上是互不相同的,所以,实际之物由于多少能以意象的正常方式而起作用,也可以呈现出纯想象的状态。所有的艺术作品,不管在什么特定的领域内,都具有相同意义的有机性质,不接受这一说法无论如时是困难的C那么就让我们在其尚米得到证明之前权且把它作为一种假设,进而更深入地研究它,而不必过早地概括什么是音乐的形式&关于音乐形式最引人注目的问题,大概要算已被提到过的客0)塞林科行丨<亡乐和延嗖》第2W页。这种答案,把所有舞蹈现象都同化到基本幻象占据主导地位的领域中。它几乎融合了一切:舞蹈、冰、戏剧、哑剧、动画和音乐(电影几乎永远离:不幵音乐入因此>它仍属于诗的艺术。从理论上讲,民谣的各种变形都可用文字纪录下来,但没有一种是由于人们的广泛喜爱而出类拔萃的,除了在实践中,那时,每个人都曾有机会接触它们。W上书,笫页。


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